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一方、地図を「时间」という観点からみれば、なおさらいい加减なものであることがわかる。地図に描かれているのは未来永劫変わらない世界の姿ではなく、ある时点に入手可能な时间差のある情报をパッチワークのようにつなぎあわせて作られた、モンタージュ写真のようなイメージだからだ。

ここに提示する古代ローマの地図は、建筑家でもある作者ピラネージ（1720～78年）がローマの古代遗跡を考古学的に调査し、「こうであったであろう」「いや、あるべきだ」と考えて再构筑した、过去のローマの理想像を描いたものである。过去を正确に復元するといった意思のもとに描かれたのではなく、あくまで现在から照射した理想の姿、都市の可能态を、愿望をたっぷり込めて描いたものである。それを空想にすぎないと片付けるのは简単であるが、ピラネージは「復元」の欺瞒と、「地図の现実性」の欺瞒に陥ることなく、间违いを许容した仮説的な创作物へと一足飞びに飞跃したといえるのではないだろうか。

また、一般に地図は空间を表すものであり、时间に伴う変化を表すのはグラフや年表の役目だと相场が决まっている。しかし地図にはある场所の「変化」を描かなければならない局面が存在する。例えば、民族の移动や政治的境界の拡大缩小などの「変化」を描くことが、歴史教育には欠かせない。

図に示した『歴史アトラス』は、西洋人によって知られている世界の范囲がどのように広がっていったのかを表したものである。未知の世界を余白として示すのではなく、分厚い云と漆黒の闇として描いているのがユニークだが、それを连続写真のようにページ展开させていくことによって、歴史的な世界観の「変化」を表すことに成功している。地図が纸に限定された时代はこうした方法が唯一の表现法だったが、现在ならば动画を用いてこうした変化を表すことも可能であろう。変化の表现が発展していけば、高校の歴史の时间で生徒が头を悩ますこともなくなるかもしれない。

地図は一般に「地表」という见えている一つの层だけを描いたものだと思われている。地底から上空までこの世界では同时に复数のことが起きているが、地図が表现できるのはたった一つの表面でしかない。果たして本当にそうだろうか。

人类は地上に建物を建てるのに饱き足らず、地下室や地下鉄、地下街に下水道など、地中の空间を掘り进んで利用可能な空间を増やしていく。それはアリが巣を作ったり、モグラが地下道を掘ったりするような、非常に兴味深い生物学的行动である。図は19世纪にフランスで作られたパリ市の地下空间の地図である。パリでは地上に建筑物を作るために地下から石を掘り出して建材として利用しつづけ、长年にわたる无轨道な採掘の结果、地下には迷路のような空间が生まれてしまった。18世纪にはその空间を有効活用するために地下墓地として利用するようになったが、落盘が相次ぐようになったため、地下空间の体系的な把握と管理が必要となったのである。そうした背景によって生まれたこのアトラスは、地図史上非常に珍しい、地下の层と地上の层とを合成したものとなっている。现代の新宿や渋谷など、地下街の上に超高层ビルが立ち并ぶ都市において、同様な地図化を行ったらどうなるのだろうかと、妄想を掻き立てる地図である。

やがて、地図の描くべき世界は、単なる物理环境から、人によって捉えられた知覚や认识の世界へと移行する。

図に示した地図は、高速道路における理想の运転体験を考察するために作られた地図である。このプロジェクトを指挥した都市学者ケヴィン?リンチは、ボストンの高速道路を走る车から见える风景を分析し、物理的な环境と车の移动との関係から生み出される身体的な感覚や、眺めの変化を地図として记述した。画面左侧から右侧の港湾部に流れ込むチャールズ川、等高线的な表现で表された丘陵部、それに黒い叁角形の集まりとして表された半岛部の高层ビル群などが、高速道路のどの区域から知覚されるのかを、放射状の直线によって示している。リンチはこの地図を用いた分析によって、运动する主体と物理环境の相互作用から生まれる「経験された空间」を捉えようとした。世界はそこに生きる主体の数だけ存在する。そんな新たな地平を切り拓いた地図である。

一般に「地図」という言叶からイメージされるものとは异なるような、特殊な地図をここでは绍介してきた。もちろん、现実世界に生活するわれわれにとって、ありのままの「世界」の代わりとなる「表现」のほうだけが重要だと言いたいわけではない。しかしながら、カルヴィーノの小説のように、世界をいかに「表现」するかという问题が、现実世界よりも重要となる局面があることは疑いえない。

街を歩けば、スマートフォンをじっと见つめながら、地図にナビゲートされて移动する人々を见るであろう。彼らが见ているのは现実空间よりむしろ描かれた「地図」のほうであり、「地図」に「何が」「どう」表现されているかが、现実空间に先立つのである。

地図を「広げて」好奇心を掻き立てたことのある世代は、いずれいなくなるのかもしれない。しかし、想像と现実を媒介し、既知と未知をつなぐ「地図」というメディアは、形を変えて作られ続けるはずだ。私たちを、见たことがあるのに见たことのない世界へと诱う地図表现が、生まれることを愿う。